提琴戏，源自湖南临湘花鼓戏，融合岳阳与长沙（益阳）花鼓戏之长。其唱腔主调为岳阳花鼓戏的“琴腔”，兼有长沙（益阳）花鼓戏的腔调与曲牌。提琴戏的主体曲调分为两大类，一类源自岳阳花鼓戏，以瓮琴等丝弦乐器伴奏，代表曲调丰富多样。另一类则来自长沙花鼓戏，以丝竹乐器伴奏，民间称其为“弦子腔”，同样拥有众多代表曲调。
“琴腔”与“川调”在叙事与抒情上各有特色，均采用上下句结构，两句间皆有过渡。此外，提琴戏中还保留了丰富的民间小调。其中，《母女讨饭》一剧以其独特的男腔“尾音翻高收腔”展现其特色，生、旦、行当均以真嗓演唱，收腔时转为假声，并以唢呐的“锁斗”（呵腔）收尾。提琴戏还有一套表现力丰富的锣鼓经，其用法变化多样，不仅用于表演，还用于烘托气氛。
然而，令人遗憾的是，崇阳县在申遗提琴戏时，部分艺人民众因地域观念狭隘，只保留了“琴腔”中的部分曲调，忽略了长沙（益阳）花鼓戏的曲调唱腔。这种做法导致崇阳提琴戏曲调变得单一，几乎从头至尾只使用“正调”或“哀调”，重复的老腔调难免让人感到乏味。这种做法不利于提琴戏的传承与发展，也丧失了其原有的韵味。
流行在崇阳地区的“提琴戏”被称为“崇阳提琴戏”。提琴戏是通城、崇阳两县人民最感亲切的家乡戏，源于湖南临湘花鼓戏今岳阳花鼓为主调，融合湖南长沙花鼓戏部分腔调和曲牌以及通城，崇阳本地山歌、歌、民间道教音乐。曲调优美，旋律明快；具有浓郁的地方特色和乡土气息。是我国300多个戏曲百花园中的一朵奇葩。2008年，国务院公布提琴戏为第二批国家级非物质文化遗产后，县里加大了对提琴戏的保护力度，并成立了“崇阳县提琴戏协会”。
